LA CASA DE BATMAN Y LOS ARQUITECTOS OLVIDADOS DE GROS
¨La casa de Batman y los arquitectos olvidados”
Exposición que tuvo lugar en el COAVN, Colegio Oficial de Arquitectos Vasco-Navarro, Paseo de Francia, 11, en diciembre de 2022 y enero de 2023.
FACHADAS CON ESTILO
San Sebastián, y especialmente el barrio de Gros ofrece un paisaje de fachadas con mucha personalidad, y gran parte de ellas pertenecen a edificios construidos en los años 30 del siglo XX que, junto a otros anteriores y posteriores, dan al barrio la imagen que hoy ofrece al paseante.
Video que acompaña a la exposición:
TEXTOS DE LA EXPOSICIÓN
La casa de Batman y otros edificios de Gros Metrópolis
San Sebastián, 1921 -1948
La Casa de Batman, Avenida Zurriola esquina Miguel Ímaz, un ejemplo de arquitectura atrevida de aquella época.
Gros Metrópolis:
El alma de la arquitectura de Gros.
San Sebastián años 30, ciudad de fama y vanguardia
En los primeros años del siglo XX era San Sebastián una ciudad moderna y pujante, en su mayor parte de reciente construcción, y en un crecimiento bien controlado.
El incipiente barrio de Gros, al otro lado del río, recibió en 1910 un gran impulso con la aprobación de un proyecto para el Kursaal que incluía la dinamización del barrio. En aquellos años, las villas señoriales y los edificios recargados de ornamentos pintaban un paisaje de tiempos pasados. El barrio estaba encaminado a ser un barrio neogótico. Villas con torreones, ventanas medievales y calles con arcos.
Con el modernismo llegaron edificios ornamentados y grandilocuentes. Y el Art Nouveau, orgánico y decorativo, también había aparecido en algunas fachadas.
Sin embargo, el alma de Gros comenzó a rebelarse. De Europa y el mundo llegaban nuevas propuestas en lo estético y en los materiales de construcción. Basta observar el edificio del Club Náutico de San Sebastián, de 1929 para entender que la arquitectura de los años treinta traía importantes cambios. Esta obra de arte de Aizpurua y Labayen, hoy admirada, estuvo a punto de costarle a Aizpurua la expulsión del Club Náutico y casi de la ciudad, pues el tema fue tratado con desprecio incluso en el pleno del ayuntamiento.
Años de ebullición artística y arquitectónica
El paso por San Sebastián del impulso ilusionante de Fernando García Mercadal (1928), o de Le Corbusier y Gropius (1930), y el vanguardismo militante de Aizpurua empujaron las ideas del racionalismo, también llamado movimiento Internacional, caracterizado por el funcionalismo derivado de las ideas de la Bauhaus, la búsqueda de una nueva estética, más limpia, de formas claras, simples y sin rimbombancias, y el uso de nuevos materiales.
Proyectar el edificio de dentro hacia afuera, condicionado a su función, era su máxima original, si bien posteriormente tuvo derivados como el expresionismo que perdieron el sobrio espíritu primigenio.
Pero no se trataba solo de arquitectura. En 1930 la exposición de Arquitectura y Pintura Moderna que se celebró en el Gran Casino, bajo el patrocinio del Ateneo, supuso el aterrizaje oficial de estas tendencias. Esta vanguardista y pionera exposición incluía también otras artes como el cine, e iba acompañada de diversas charlas y alguna lectura de poesía, como la de Rafael Alberti.
Ese mismo año, en noviembre, Walter Gropius ofreció en el Ateneo guipuzcoano una conferencia sobre “Arte Funcional”. San Sebastían fue una de las primeras puertas desde donde el racionalismo de abrió camino. Y sus fundamentos llegaron para quedarse.
Esos años, y hasta 1936, la ebullición artística de San Sebastián era incontestable, y no era extraño ver en la ciudad a Valle-Inclán o a Picasso. Son ejemplos la actividad del Ateneo, la fundación del grupo GU, … o la anécdota que cuenta Gabriel Celaya en su “Poesía y verdad”, donde relata un encuentro con García Lorca y el propio Aizpurua en un hotel de la ciudad.
El paisaje de Gros y los arquitectos olvidados
El barrio de Gros se configuró como la mejor incubadora de estas nuevas tendencias. Ya la nueva puerta de entrada al barrio, las farolas del puente del Kursaal habían sido una interpretación visionaria, casi racionalista, del art decó, eso sí, incomprendido por la población en su momento, pues apodaban despectivamente al puente “el seis de bastos”.
Después, frente al otro puente, el de Mª Cristina, deslumbró el racionalista edificio de la Equitativa de Arzadun, que contrarrestaba y eclipsaba a la señoriales fachadas modernistas creadas por Zabalo para los primeros edificios del Paseo de Colón. Junto a él, el propio Zabalo erigió un “monumento” a la simplicidad racionalista con detalles típicos de gros y su “racionalismo náutico”, si paseamos por el barrio observaremos una cierta abundancia de balcones con la esquina redondeada, al modo de los barcos.
Estandarte del nuevo barrio, aunque algo desapercibido, es el edificio estéticamente más atrevido de la época, Zurriola 18, construido en 1935 por el arquitecto Gregorio Azpiazu, que hoy podríamos denominar la “Casa de Batman” pues las formas de su “torreón” recuerdan a la cabeza de este héroe del cómic (aparecido en 1939).
Las líneas más claras del funcionalismo, tienen un buen exponente en las gasolineras de Mocoroa, Larramendi y Leal, ésta con sus edificios “hermanos”, la Casa de los solteros y Ategorrieta 23.
En el interior del barrio, sorprende el ático misterioso de Karkizano 12, de Zaldúa, de un eclecticismo algo libre pero sin duda impactante por su monumentalismo neoclásico, casi neoimperialista.
Ellos, junto al art decó ligero y sobrio de Lucas Alday, las evoluciones de Zabalo y Aguirrebengoa, junto a la personalidad de Zaldúa configuraron el Gros de los años 30, con una aplicación de estilos inevitablemente localista, repleta de detalles decorativos navales y marineros.
Por último, resalto la torre de Zabaleta 1, de Gaiztarro, un edificio tal vez no muy reconocido pero cuya presencia es definitiva en el paisaje de Gros. Visto desde el frente de los miradores, parece un edificio circular, diríase una versión tardía, un último homenaje al futurismo, pues recuerda tanto al Iron Flat neoyorkino como al gran torreón del Metrópolis de Fritz Lang (1927).
Estas obras junto al resto de creaciones de los ya nombrados Alday, Zaldúa, Zabalo, Urcola, … sumadas a las del inefable Cortázar, presente en toda la ciudad, y las de Elizalde o Aguirrebengoa, son los principales actores el paisaje de gros, sin olvidar reseñables trabajos de Mendizábal, Martinez de Ubago o Machimbarrena entre otros.
Ellos, los arquitectos que construyeron estos edificios, marcaron el nuevo perfil del barrio, y a menudo son los grandes olvidados de hoy. Y con la personalidad de sus fachadas, la imponente presencia de sus áticos, la profusión de detalles náuticos y la mayor presencia de los miradores funcionales configuraron una manera diferente y propia de mirar la ciudad, muy diferente a la construcción en piedra y los balcones con forjado del centro de San Sebastián.
Ésa es la personalidad del barrio de Gros. Esos edificios y estilos dominantes son su rostro. Y por tanto el reflejo de su alma. Y eso es Gros Metrópolis.
Bibliografia
Arquitectura racionalista en San Sebastián. Las conferencias de Fernando García Mercadal y Walter Gropius* Muñoz Fernández, Francisco Javier.
Jesús Olasagasti, animador del protagonismo cultural que tuvo San Sebastián antes de la Guerra Civil López de Sosoaga, M’ Jesús.
Pintura, dibujo, y grabado de Pablo Zabalo Ballarin (SS, 1893-1961) RSBAP, Edorta Kortadi Olano.
Pablo Zabalo. Arquitectura y Compromiso. Mario Sangalli 2018.
Historia de Donostia San Sebastián. Miguel Artola (Ed.) Fundacion BBVA. De Nerea, 2000.
Historia de San Sebastián a través de sus calles. Javier Mª Sada y Asier Sada. Txertoa, 2007.
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